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Haciendo diez silenciosas y las películas de docena sonidos en MGM, todos los dramas trágicos, Garbo concluyó su carrera con un par de comedias. Su funcionamiento que ganaba como espía ruso en “Ninotchka” de Ernst Lubitsch (1939) la elevó a un nuevo nivel asombrosamente de aclamación. Pero la tentativa desastrosa de presentar Garbo como americano domesticado en la mujer “doble” de George Cukor (1941) retardó su resurgimiento. Entonces la Duse-figura divina cuya imagen había capturado la imaginación pública por dos décadas jubiladas repentinamente y permanente. Que ella evitó publicidad siempre luego simplemente animó los mythos que incitaron a crítico Rolando Barthes escribir, “Garbo todavía pertenece a ese momento en cine cuando la captura del rostro humano todavía hundió a audiencias en el ecstacy más profundo donde la carne da lugar a sensaciones místicas de la perdición.”.

Sus veinte años de representaciones brillantes de la película crearon una leyenda cinemática caracterizada por éxito financiero. Durante el mid-1930 ella era la hembra pagada más alta de América. El retiro de Garbo de las películas no marcó el final de una vida muy ocupada, independiente. Sin las presiones del film-making, Garbo tenía la oportunidad de girar a otras búsquedas creativas tales como pintura, poesía, diseño creativo de la ropa y del mobiliario, cultivar un huerto, y una rutina diaria rigurosa del ejercicio. En 1950 Garbo fue elegido la mejor actriz del medio siglo en una encuesta conducto por la variedad de teatro del periódico. Ella hizo un ciudadano de los E.E.U.U. en 1951, y en 1954 ella recibió (in absentia) un premio de la Academia especial para “sus funcionamientos de la pantalla.” Garbo se movió a New York City en 1953 y viajó extensivamente. Ella murió en su hogar en Nueva York el 15 de abril de 1990. La lectura adicional los trabajos más informativos sobre Greta Garbo es Juan Bainbridge, Garbo (1955); Fritiof Billquist, Garbo (transporte. 1960); y Raymond Durgat y Juan Kobal, Greta Garbo (1965). Enciclopedia sucinta Greta Garbo de Britannica de la enciclopedia sucinta de Britannica.

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Era durante este tiempo que Garbo desarrolló el repertorio de los papeles que la definieron como actriz. Aunque MGM evitara la fundición de tipos de imprenta despiadada, las piezas desarrolladas para su estrella de sexo femenino de cabeza la presentaron casi invariable en traje de período como exótico melancólico quién sacrifica su felicidad para un amor inalcanzable. Ella volvió a la pantalla como el Ana trágico Karenina (otra vez enfrente de Juan Gilbert), en “amor” (1927), un papel que ella reprise para Clarence Brown en 1935. En sus seis características silenciosas restantes Garbo costarred con Gilbert una vez (“una mujer de los asuntos” 1928), pero ella continuó brillar enfrente de otros hombres de cabeza (Nils Asther, Conrado Nagel) como la mujer que debe pagar sus asuntos extraconyugales, en sus tres 1929 películas, las “orquídeas salvajes enormes, “el beso.”.