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Après avoir rendu dix silencieux et une douzaine les films sains à la MGM, tous les drames tragiques, Garbo ont conclu sa carrière avec une paire de comédies. Son rendement de gain en tant qu'espion russe en « Ninotchka » d'Ernst Lubitsch (1939) l'a élevée à un niveau neuf étonnant d'acclamation. Mais la tentative désastreuse de présenter Garbo en tant qu'Américain domestiqué en femme « Two-Faced » de George Cukor (1941) a ralenti sa réapparition. Puis la Duse-figure divine dont l'image avait capté l'imagination publique pendant deux décennies parties en retraite soudainement et de manière permanente. Qu'il a évité la publicité toujours après simplement a encouragé les mythos qui ont incité le critique Roland Barthes à sauver, « Garbo appartient toujours à ce moment dans le cinéma quand la retenue de la face humaine plongeait toujours des assistances dans le plus profond ecstacy où la chair provoque des sensations mystiques de perdition. ».

Ses vingt années des représentations brillantes de film ont produit une légende cinématographique caractérisée par réussite financière. Pendant le mid-1930 il était la femelle payée la plus élevée de l'Amérique. La retraite de Garbo des films n'a pas marqué la fin d'une durée très occupée et indépendante. Sans pressions de film-making, Garbo a eu l'opportunité de se tourner vers d'autres poursuites créatrices telles que la peinture, la poésie, le modèle créateur du vêtement et de l'ameublement, le jardinage, et un sous-programme rigoureux d'exercice quotidien. En 1950 Garbo a été choisi la meilleure actrice du demi-siècle dans un balayage conduit par la variété théâtrale de journal. Il est devenu une citoyenne des États-Unis en 1951, et en 1954 il a reçu (in absentia) un prix de l'Académie spécial pour « ses rendements d'écran. » Garbo s'est déplacé à New York City en 1953 et s'est déplacé considérable. Il est mort à sa maison à New York le 15 avril 1990. Davantage de relevé les travaux les plus instructifs au sujet de Greta Garbo sont John Bainbridge, Garbo (1955) ; Fritiof Billquist, Garbo (trans. 1960) ; et Raymond Durgat et John Kobal, Greta Garbo (1965). Encyclopédie concise Greta Garbo de Britannica d'encyclopédie concise de Britannica.

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C'était pendant ce temps que Garbo a développé le répertoire des rôles qui l'ont définie en tant qu'actrice. Bien que la MGM ait évité le stéréotype impitoyable, les pièces développées pour sa principale étoile femelle l'ont presque invariablement présentée dans le costume de l'époque en tant qu'exotique mélancolique qui sacrifie son bonheur pour un amour inaccessible. Il est revenu à l'écran en tant qu'Anna tragique Karenina (de nouveau en face de John Gilbert), dans le « amour » (1927), un rôle qu'il reprise pour Clarence Brown en 1935. Dans ses six caractéristiques silencieuses demeurantes Garbo costarred avec Gilbert par le passé (« un femme d'affaires » 1928), mais il a continué à briller en face d'autres principaux hommes (Nils Asther, Conrad Nagel) en tant que femme qui doit payer ses affaires hors mariage, en ses trois 1929 films, « les orchidées sauvages abondantes, « le baiser. ».